{"id":13053,"date":"2022-11-21T17:21:36","date_gmt":"2022-11-21T17:21:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.navarrafilmindustry.com\/?p=13053"},"modified":"2023-04-28T11:02:01","modified_gmt":"2023-04-28T11:02:01","slug":"laura-martinez-productora-de-donde-esta-heleny-el-momento-que-la-industria-audiovisual-en-general-esta-viviendo-en-navarra-es-absolutamente-espectacular","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.navarrafilmindustry.com\/eu\/laura-martinez-productora-de-donde-esta-heleny-el-momento-que-la-industria-audiovisual-en-general-esta-viviendo-en-navarra-es-absolutamente-espectacular\/","title":{"rendered":"&#8220;El momento de la industria audiovisual en Navarra es espectacular&#8221;"},"content":{"rendered":"<p dir=\"ltr\"><strong>El cortometraja navarra\u00a0<em>\u00bfD\u00f3nde est\u00e1 Heleny?\u00a0<\/em>de la cineasta artajonesa Esther Vital es uno de filmes m\u00e1s laureados\u00a0en la 64\u00aa edici\u00f3n de ZINEBI &#8211;\u00a0Festival Internacional de Cine Documental y Cortometraje de Bilbao, donde se ha alzado con dos galardones: Mejor corto de animaci\u00f3n y Premio del p\u00fablico. La obra es una coproducci\u00f3n hispano-brasile\u00f1a a cargo de\u00a0la productiora navarra Tripulante Produce y Apto. 122.<\/strong><\/p>\n<p dir=\"ltr\"><strong>Esta obra nos presenta la historia de Heleny Guariba, fil\u00f3sofa, profesora y directora de teatro que fue desaparecida en 1971 por la dictadura que tuvo lugar en Brasil. Est\u00e1 inspirada en las arpilleras, arte textil popular que surgi\u00f3 en Chile en respuesta a los horrores del r\u00e9gimen militar de Augusto Pinochet, que desvelaban lo que las palabras no pod\u00edan contar.<\/strong><\/p>\n<p dir=\"ltr\"><strong>Charlamos con la directora, Esther Vital, y con la productora ejecutiva, Laura Mart\u00ednez (Tripulante Produce), tambi\u00e9n montadoras de este cortometraje.<\/strong><\/p>\n<p dir=\"ltr\"><strong>\u00bfQu\u00e9 supone este reconocimiento en ZINEBI?<\/strong><\/p>\n<p dir=\"ltr\"><strong>Esther Vital:<\/strong>\u00a0Para nosotros supone muchas cosas. Estrenar en ZINEBI ya era un sue\u00f1o, primero porque hemos vivido en Bilbao, y esta ciudad siempre nos ha abierto muchas puertas y nos hemos sentido como en casa. Recibir un premio entonces, nos emociona profundamente. Por otro lado, este trabajo representa a un colectivo, es el reconocimiento del trabajo de muchas manos, porque este proyecto s\u00f3lo ha sido posible gracias al trabajo de decenas de personas, desde las costureras hasta los familiares de Heleny que nos han confiado sus historias m\u00e1s intimas y muchas veces muy duras y desgarradoras. Han sido a\u00f1os de trabajo entre investigaci\u00f3n, producci\u00f3n y finalizaci\u00f3n.<\/p>\n<p dir=\"ltr\">Tambi\u00e9n supone el reconocimiento del valor expresivo del arte textil, de la costura, de las arpilleras, frecuentemente asociado al papel subalterno de la mujer y que sin embargo, nuestra pel\u00edcula muestra que tiene un gran valor expresivo, que puede ser una poderosa arma de resistencia pol\u00edtica. Las arpilleras surgen de las manos de las mujeres familiares de personas desaparecidas en Chile durante la \u00e9poca de la dictadura con los medios m\u00e1s humildes que una pueda imaginar: restos de ropas, las suyas y las de los propios desaparecidos, agujas e hilos y sacos de patatas y harina. El arte de la pobreza, un arte absolutamente silencioso que se convirti\u00f3 poco a poco en el medio clandestino m\u00e1s efectivo de comunicaci\u00f3n para resistir la dictadura militar de Augusto Pinochet.<\/p>\n<p dir=\"ltr\">Tambi\u00e9n supone el reconocimiento de la trayectoria de vida de Heleny Guariba, que fue un referente de mujer en el medio art\u00edstico y pol\u00edtico de la \u00e9poca, y que hab\u00eda sufrido un doble desaparecimiento, primero el f\u00edsico tras su asesinato, pero tambi\u00e9n el apagamiento hist\u00f3rico, de no haber sido reconocida su contribuci\u00f3n art\u00edstica, pol\u00edtica y cultural. Pensamos que estos reconocimientos recolocan a Heleny en el lugar que deber\u00eda ocupar en la historia brasile\u00f1a, y que este tipo de referentes femeninos son fundamentales para las nuevas generaciones de mujeres.<\/p>\n<p dir=\"ltr\"><strong>Laura Mart\u00ednez:\u00a0<\/strong>Para nosotros, es un festival referencial por cercan\u00eda y por el tipo de proyectos a los que presta atenci\u00f3n en su larga y magn\u00edfica trayectoria. Ser seleccionados y hacer el estreno nacional de la pel\u00edcula en Zinebi ya era todo un honor y un hito. Ahora, con los dos premios, en los que jurado y p\u00fablico valoran el trabajo realizado, no podemos estar m\u00e1s orgullosos de todo el equipo formado, de los a\u00f1os de trabajo y especialmente de que la cruenta historia de esta mujer at\u00edpica salga a la luz y sirva para sensibilizar a la poblaci\u00f3n.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Cad\u00ea Heleny? Trailer Oficial (2022)\" width=\"1080\" height=\"608\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/4QmUSFL3uv0?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p dir=\"ltr\"><strong>Os ha reconocido el jurado y el p\u00fablico. \u00bfCu\u00e1l es m\u00e1s especial?<\/strong><\/p>\n<p dir=\"ltr\"><strong>Esther Vital:\u00a0<\/strong>Pues los dos son muy importantes. Creo que el que vengan juntos es lo que realmente nos hace sentir tan orgullosos. Porque es una historia que llega a la gente, que le toca, que no le deja indiferente, que aunque habla de una mujer en concreto toca temas que son universales y nos conecta. \u00a0El del p\u00fablico representa mucho para nosotros porque estamos contando una historia muy dura, muy desgarradora. El p\u00fablico normalmente va al cine a pas\u00e1rselo bien, a pasar un buen rato, y que hayan valorado esta pel\u00edcula significa que hemos sido capaces de conmoverles. El del jurado nos hace much\u00edsima ilusi\u00f3n porque reconoce y valida un lenguaje popular, una forma de animaci\u00f3n que expresa m\u00e1s que por su virtuosismo por la capacidad de involucrar al espectador, de exponer situaciones ser\u00eda imposible de hacerlo de otra forma.<\/p>\n<p dir=\"ltr\"><strong>Laura Mart\u00ednez:\u00a0<\/strong>Especial es que hayamos sido galardonados con los dos. Puede ser habitual cuando recibes uno u otro premio que te quede la sensaci\u00f3n de que la peli haya sido o demasiado acad\u00e9mica o demasiado popular. Por eso en este caso te queda una sensaci\u00f3n completa de satisfacci\u00f3n y sobre todo de agradecimiento.<\/p>\n<p dir=\"ltr\"><strong>\u00bfQu\u00e9 planes ten\u00e9is para este film?<\/strong><\/p>\n<p dir=\"ltr\"><strong>Esther Vital:<\/strong> Pues intentar que llegue al mayor n\u00famero de gente posible. Que podamos pasarla en muchos m\u00e1s festivales en todo el mundo. De momento hasta final de a\u00f1o ya tenemos confirmadas algunas selecciones que significan mucho para nosotros. Estrenamos en Chile, en el Festival de Rengo. Tambi\u00e9n nos han seleccionado en el CurtaCinema, que es el Festival Internacional de Cortometrajes de Rio de Janeiro, en Eslovenia, en el Animateka, en M\u00e9xico en un festival de Stop Motion y en Cuba, en el Festival de Nuevo Cine Latinoamericano de la Habana. Aqu\u00ed en Espa\u00f1a nos hemos inscrito en muchos festivales, y estamos esperando respuestas, quer\u00edamos llegar a un p\u00fablico amplio y al final hemos retrasado bastante el estreno precisamente por reservar la Premier Espa\u00f1ola para Zinebi.<\/p>\n<p dir=\"ltr\"><strong>Laura Mart\u00ednez:\u00a0<\/strong>Los planes iniciales hemos de decir que eran mucho menos ambiciosos que el de meternos en el circuito internacional de festivales especializados. Quer\u00edamos ayudar a tener una buena pel\u00edcula para que fuera la herramienta perfecta para la sensibilizaci\u00f3n. Poco a poco la estrategia fue virando, obviamente segu\u00edamos queriendo hacer el mejor film posible para que los profesionales del mundo del documental, de la animaci\u00f3n, y del cine valoraran la pel\u00edcula y fuera reconocida, en la medida de los posible, para ayudarnos a llegar al mayor n\u00famero de personas y de p\u00fablico que, no olvidemos, es el fin \u00faltimo de estos documentales denuncia, o activistas.<\/p>\n<p dir=\"ltr\">Hablamos de memoria hist\u00f3rica, y lo que la memoria hist\u00f3rica necesita son altavoces, foros, espacios donde poder llevar el mensaje. Esto es mucho m\u00e1s sencillo si los profesionales del audiovisual lo valoran, premian a trav\u00e9s de los maravillosos festivales que hay a lo largo y ancho del planeta permitiendo sensibilizar, conectar, mostrar o simplemente hacer reflexionar a muchos m\u00e1s p\u00fablico del que hubi\u00e9ramos imaginado. Adem\u00e1s se a\u00f1ade el factor espacial, de llegar a pa\u00edses tan diferentes culturalmente como Sud\u00e1frica, Alemania, Corea de sur o Brasil.<\/p>\n<p dir=\"ltr\"><strong>\u00bfComo ha sido su producci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n<p dir=\"ltr\"><strong>Esther Vital:<\/strong>\u00a0Citando a Roberta Bacic, curadora e investigadora de arpilleras chilenas, hacer arpilleras es un proceso lento y doloroso, porque implica retratar el dolor para que otros lo vean. Hacer una pel\u00edcula de animaci\u00f3n Stop Motion es realmente una odisea, piensa que cada segundo de pel\u00edcula son 12 fotos. Todos los efectos son efectos pr\u00e1cticos. Optamos por una forma de producci\u00f3n totalmente artesanal. Hemos hecho m\u00e1s de 20.000 fotos. La construcci\u00f3n de escenarios todos bordados, tambi\u00e9n es un trabajo arduo y meticuloso. Hemos montado casi 40 escenarios, decenas de personajes&#8230;<\/p>\n<p dir=\"ltr\">Tambi\u00e9n quer\u00edamos involucrar a muchas bordadoras populares y artistas textiles en el proceso y para una de las escenas, en la que Heleny es prisionera en la &#8216;Torre de las doncellas&#8217; hicimos una llamada abierta durante la pandemia, para que inspiradas en las historias de resiliencia que sobrevivieron a esta experiencia de privaci\u00f3n m\u00e1xima de libertad y aislamiento pudiesen dialogar con el momento de confinamiento que est\u00e1bamos pasando y participasen de la creaci\u00f3n de escenarios en esta escena. Decenas de mujeres participaron de un curso online donde juntamos mujeres expresas pol\u00edticas y costureras que hicieron sus arpilleras y nos las mandaron. Luego yo ten\u00eda que animar en el estudio lo que llegaba, y claro, no pod\u00eda dejar ninguna fuera. Al ser un documental animado, hay tambi\u00e9n un proceso de investigaci\u00f3n muy apurado por detr\u00e1s y mucho cuidado para tratar y retratar con respeto los testimonios que nos entregan. Cada detalle, cada puntada, tiene un porqu\u00e9, tiene una referencia documental o testimonial. Desde que escribimos el primer gui\u00f3n hasta que estrenamos han pasado 7 a\u00f1os. Sacar un proyecto as\u00ed adelante necesita tambi\u00e9n financiaci\u00f3n, y eso tambi\u00e9n es un trabajo duro. Nosotros conseguimos un premio de creaci\u00f3n de una instituci\u00f3n cultural brasile\u00f1a, el \u00a0Ita\u00fa Cultural, que di\u00f3 el impulso incial al proyecto y despu\u00e9s conseguimos ampliar el financiamiento con una ayuda de la Ciudad de Sao Paulo.<\/p>\n<p dir=\"ltr\">Lleg\u00f3 un punto que pensamos que por el hecho de yo ser espa\u00f1ola, la mejor forma de sacar a delante el proyecto era buscar una coproducci\u00f3n internacional, que tambi\u00e9n le iba a abrir puertas a la peli de cara a la distribuci\u00f3n. Vinimos a Navarra y entramos en contacto con NAPAR, y de ah\u00ed conseguimos cerrar un acuerdo con Tripulante Produce que ha sido fundamental para buscar financiaci\u00f3n a trav\u00e9s de Generazinema y posproducir la pel\u00edcula.<\/p>\n<p dir=\"ltr\"><strong>\u00bfC\u00f3mo lleg\u00e1is a esta historia que denuncia una situaci\u00f3n de violencia pol\u00edtica de los a\u00f1os setenta?<\/strong><\/p>\n<p dir=\"ltr\"><strong>Esther Vital:\u00a0<\/strong>Bueno, yo estudio este lenguaje textil de las arpilleras desde 2008 y en verdad soy psic\u00f3loga comunitaria. He desarrollado y promovido proyectos con movimientos y organizaciones de mujeres en diferentes partes del mundo para retratar violencias y he vivido c\u00f3mo las arpilleras tienen un profundo poder transformador. Transforman a las mujeres v\u00edctimas de violencia en sobrevivientes en defensoras de derechos humanos. Les ayudan a denunciar sus situaciones pero tambi\u00e9n a organizarse y a construir estrategias de lucha y confrontaci\u00f3n colectivas.<\/p>\n<p dir=\"ltr\">Lleg\u00f3 un punto que yo quer\u00eda llevar este lenguaje al cine, y con mi compa\u00f1ero, Giuliano Conti, que es cineasta y director de fotograf\u00eda pensamos este proyecto. Buscamos la historia de una mujer que hubiese desaparecido en la dictadura, porque el coraz\u00f3n de la arpillera es la b\u00fasqueda por las personas desaparecidas. Y ah\u00ed me encontr\u00e9 con la historia de Heleny Guariba, que me impact\u00f3 profundamente porque tuve una identificaci\u00f3n muy grande con ella. Primero porque era una mujer que ten\u00eda muchas herramientas.<\/p>\n<p dir=\"ltr\">Era una reconocida directora de teatro, fil\u00f3sofa y profesora, hab\u00eda estado en Europa participando de experiencias de descentralizaci\u00f3n del teatro, de usar el teatro como una herramienta de concienciaci\u00f3n pol\u00edtica. En plena dictadura consigui\u00f3 implementar una experiencia inspirada en el Teatro de la Cit\u00e9 de Roger Planchon, que desarrollaba en Lyon, ciudad operaria cerca de Par\u00eds, en Santo Andr\u00e9, un barrio operario de Sao Paulo. Articul\u00f3 a la secretaria de cultura, a sindicatos, instituciones culturales, en fin, entusiasm\u00f3 a los propios actores, sus alumnos.<\/p>\n<p dir=\"ltr\">Con la primera obra de teatro que mont\u00f3 le dieron el premio de mejor directora, en el 68, cuando no hab\u00eda apenas directoras de teatro y ella ten\u00eda s\u00f3lo 27 a\u00f1os. Sus alumnos son hoy personas super-reconocidas en Brasil con carreras superconsolidadas: Sonia Braga, Antonio Petrin, Celso Fratescchi, Dulce Muniz&#8230; Ah\u00ed surgen las preguntas, de todo lo que ella podr\u00eda haber hecho si no la hubiesen asesinado, cuanto perdimos la sociedad con su p\u00e9rdida, con la p\u00e9rdida de estas personas que son de alguna manera visionarias. Y por otro lado, una mujer que lo ten\u00eda todo, fama, proyectos, dos hijos&#8230; qu\u00e9 tama\u00f1o de compromiso pol\u00edtico y social ten\u00eda que le llev\u00f3 a dejarlo todo y dar su vida por una causa, porque cre\u00eda que era posible transformar Brasil. Despu\u00e9s de conocer la historia de Heleny, la pel\u00edcula tom\u00f3 forma y las arpilleras pasaron a un segundo plano, a ser el lenguaje y Heleny tom\u00f3 un protagonismo central.<\/p>\n<p dir=\"ltr\"><strong>\u00bfC\u00f3mo ha sido el proceso de coproducci\u00f3n internacional?<\/strong><\/p>\n<p dir=\"ltr\"><strong>Laura Mart\u00ednez:\u00a0<\/strong>En lo personal ha sido sencillo, desde la primera reuni\u00f3n que tuvimos v\u00eda telem\u00e1tica las dos productoras conectamos, vimos que ten\u00edamos las mismas aspiraciones, que \u00edbamos por el mismo camino y que podr\u00edamos complementarnos.<\/p>\n<p dir=\"ltr\">En lo que a log\u00edstica se refiere fue algo m\u00e1s complicado e hizo que se alargase bastante el proceso. El verano que \u00edbamos a juntarnos para terminar la posproducci\u00f3n de forma presencial en la oficina de Tripulante Produce, en Pamplona, fue imposible que Esther y Giuliano viajaran por las complicaciones derivadas de la pandemia y tuvimos que seguir trabajando de manera tem\u00e1tica, lo cual siempre complica y alarga un poco las cosas.<\/p>\n<p dir=\"ltr\">Por suerte, el Gobierno de Navarra fue bastante r\u00e1pido y adapt\u00f3 los tiempos de las ayudas de Generazinema lo cual nos ayud\u00f3 mucho a poder terminar la pel\u00edcula con calma y con todo el cari\u00f1o que se merec\u00eda.<\/p>\n<p dir=\"ltr\"><strong>\u00bfPor qu\u00e9 eleg\u00eds la animaci\u00f3n para contarlo?<\/strong><\/p>\n<p dir=\"ltr\"><strong>Esther Vital:\u00a0<\/strong>La animaci\u00f3n contribuye a la expresi\u00f3n de experiencias de dif\u00edcil comunicaci\u00f3n y comprensi\u00f3n, como las experiencias traum\u00e1ticas, fornecen una representaci\u00f3n visual del pasado que no fue registrado por la c\u00e1mara y de dimensiones intangibles de la realidad, torna im\u00e1genes de violencia m\u00e1s soportables para el espectador, conseguimos conectar con generaciones m\u00e1s j\u00f3venes, disminuye la resistencia del espectador a la narrativa y promueve un est\u00edmulo a la empat\u00eda con los personajes. Por otro lado, a nivel de lenguaje pensamos que la animaci\u00f3n stop motion, la costura y la memoria representan de alguna forma procesos an\u00e1logos, como se construye una marca de memoria, a partir de una sinapsis en el cerebro, una foto en la animaci\u00f3n y una puntada en la costura. Ayuda a materializar la memoria, a construir la memoria colectiva y a evidenciar que la construcci\u00f3n de la memoria es una proceso creativo.<\/p>\n<p dir=\"ltr\">La memoria es fluida, incompleta, imprecisa y subjetiva. Implica un proceso constructivo y una red de actores\/actrices contribuyendo para su desarrollo continuo. La animaci\u00f3n se presenta como una alternativa frente al exceso de memoria medi\u00e1tica y del exceso de consumo de im\u00e1genes referenciales. Este lenguaje &#8216;las arpilleras animadas&#8217; exigen una mediaci\u00f3n en la representaci\u00f3n de la memoria y establece una relaci\u00f3n entre la ausencia y presencia de los cuerpos, en el caso concreto de los\/las desaparecidos. Por otro lado, el usar la animaci\u00f3n no excluye que exista una fuerte relaci\u00f3n con con archivos y centros de memoria, as\u00ed como con las personas protagonistas.<\/p>\n<p dir=\"ltr\"><strong>\u00bfC\u00f3mo veis el momento que vive la animaci\u00f3n de Navarra?<\/strong><\/p>\n<p dir=\"ltr\"><strong>Esther Vital: <\/strong>Creo que la animaci\u00f3n est\u00e1 viviendo un momento de auge en Navarra, sin embargo, no veo que se est\u00e9 promocionando ni haciendo la animaci\u00f3n m\u00e1s artesanal que hacemos nosotros, ni animaci\u00f3n<em>\u00a0Stop Motion\u00a0<\/em>en general. Pienso que pueden establecerse sinergias entre la animaci\u00f3n 3D y digital y la\u00a0<em>Stop Motion\u00a0<\/em>y que puede ser un momento bueno para que trabajos como el nuestro puedan ir cre\u00e1ndose un espacio.<\/p>\n<p dir=\"ltr\"><strong>Laura Mart\u00ednez:<\/strong> El momento que la industria audiovisual en general est\u00e1 viviendo en Navarra es absolutamente espectacular. Obedece, como no pod\u00eda ser de otra manera al tejido de profesionales que hay en Navarra incluso de Navarra que est\u00e1n fuera y que poco a poco o van volviendo o van creando red y tejido. Pero todo esto no habr\u00eda sido posible si no llega a ser por la declaraci\u00f3n de sector estrat\u00e9gico por parte del ejecutivo foral hace ya unos a\u00f1os. Hecho que ha posibilitado que haya una apuesta real para poder convertir Navarra en un territorio atractivo a todos los niveles para los estudios y los rodajes a trav\u00e9s de legislaci\u00f3n, ordenaci\u00f3n de la industria en donde asociaciones como NAPAR, CLAVNA o la Navarra film Commission han jugado un papel fundamental y como no incentivo fiscal. La apuesta por la animaci\u00f3n creemos que es una apuesta por la diferenciaci\u00f3n que est\u00e1 dando ya frutos como pel\u00edculas que aprovechan todas las posibilidades que tiene la comunidad (patrimoniales, recursos art\u00edsticos (OSN, otros colectivos de m\u00fasicos etc.) Este proyecto, por tanto, a\u00fana esa pata de diferenciaci\u00f3n como es la animaci\u00f3n y algo en lo que creemos que Navarra puede estar bien orgullosa y en la punta de lanza que es el mundo del documental, en donde contamos con grandes documentalistas.<\/p>\n<p dir=\"ltr\"><strong>\u00bfY el cine navarro en general?<\/strong><\/p>\n<p dir=\"ltr\"><strong>Esther Vital: <\/strong>El cine navarro est\u00e1 en auge y yo pienso que eso se debe al incentivo p\u00fablico y a la creaci\u00f3n de pol\u00edticas p\u00fablicas espec\u00edficas que ayudan a sacar proyectos adelante, en entender que las pol\u00edticas culturales son prioritarias. Esto lo veo muy claro cuando lo comparo con otros contextos como el brasile\u00f1o, donde hacer cine para la gente que vive en los m\u00e1rgenes es un acto de resistencia y donde no hay acceso a los medios de producci\u00f3n. El cine es una industria que genera riqueza, no s\u00f3lo econ\u00f3mica, que como industria mueve la econom\u00eda circular y creativa, que tanto se habla ahora, pero tambi\u00e9n riqueza cultural. Ser un pueblo generador de cultura y no s\u00f3lo consumidor de cultura es fundamental.<\/p>\n<p dir=\"ltr\"><strong>Laura Mart\u00ednez:<\/strong> <b>\u00a0<\/b>Creemos que hemos plasmado un poco la realidad de la industria audiovisual en la anterior respuesta pero quiz\u00e1s s\u00ed que nos gustar\u00eda apostillar\u00a0que hemos de trabajar y tener mucho cuidado para velar porque este furor de atracci\u00f3n de proyectos no mate a las peque\u00f1as empresas y productoras navarras que cuentan con una personalidad muy marcada y diferenciada y el mundo del cine puede ser muy agradecido en pantalla\u00a0pero una guerra de guerrillas\u00a0detr\u00e1s de la c\u00e1mara.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Entrevista a Esther Vital<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":13054,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1510],"tags":[],"class_list":{"0":"post-13053","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-entrevistas"},"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v23.7 - 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